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这几天在看电视剧《主角》，我最感赞佩的，不是易仙女，而是阿谁剧版新增的东说念主物：小白鞋。

原著里莫得她。

一般来说，影视改编都会删变装，因为变装越少，叙事越络续。极端增多一个变装，评释导演一定有热烈抒发欲。这个变装，不是为了激动情节，而是为了增多一种记号。

小白鞋，即是一种隐喻。

她是省城芭蕾舞演员，丈夫在农场劳教。为了离丈夫近小数，她主动调到宁州剧团。她总穿白衣、白鞋，气质优雅，像一只误落东说念主间的天鹅，她对易仙女有一种精神导师般的作用。

这个东说念主物的政事记号，其实浓得果真要溢出来。

最初是“白”。在阿谁年代，白色并不是白净，而是危急。白衬衣、白裙子、白皮鞋，甚而“白专说念路”，都带着一种金钱阶级意味。白色意味着“不红”，而芭蕾舞更是高度欧化、苏化的艺术。

1966年之后，传统芭蕾被禁演。于是，小白鞋这个形象，自身就像一只被约束的天鹅。

更关节的是，《主角》里有一个突出细节：白毛女的头套。小白鞋第一次出场时戴着鹤发；发疯时，也戴着鹤发。

这诟谇常狠的隐喻。

《白毛女》的经典叙事，是旧社会把东说念主逼成鬼。而《主角》亦然在说，另一个时期，也会把东说念主逼成鬼。

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小白鞋发疯的导火索，是剧团送戏下乡，她有机会悄悄去见丈夫。那场戏，拍得相当惊悚。

她惶惶不可终日。有东说念主监视她，有东说念主侦查她，有东说念主举报她。红卫兵倏得闯入时，那种敌视果真让东说念主窒息。在暴躁之中，丈夫败北身一火，小白鞋发疯。

职权不仅料理你的行为，还审查你的心扉。

它会问：你为什么爱这个东说念主？你为什么看重这个东说念主？你为什么痛心？甚而，你为什么不够盛怒。最可怕的是，许多东说念主会把这种诬害，当见效用。

看到小白鞋发疯，我坐窝思起两个中国电影里的经典疯女东说念主。一个是《青春》里的何小萍，一个是《太阳照常起飞》里的疯妈。

中国对于文革的体裁和影视，其实充满疯女东说念主。比如《芙蓉镇》的胡玉音、《认罪书》的梅好等等，甚而不错极端写一册《中国文革体裁中的疯女东说念主量度》。

因为阿谁年代，原本就突出容易把东说念主逼疯。

尤其是女东说念主。因为女东说念主在那套体系里，既被条件创新，又被条件盲从；既要政事正确，又要压抑身体与心扉。她们被动饰演一种“无性别的创新机器”。

一朝你太好意思、太明锐、太柔嫩、太任意，就很危急。她们不是19世纪体裁里“阁楼上的疯女东说念主”，而是被政事捶打致疯的女东说念主。

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这三部作品还有一个极蹙迫的共同点，它们都把故事开始放在1976年前后。

这是一个极其特殊的时分。那一年，有东说念主不在了，中国才得以有机会发生改动。

小白鞋和何小萍恒久生涯在高压环境里，被欺凌、被孤独、被规训。她们崩溃的机会，世界杯(中国)官网又都和亏损接洽。

何小萍是在1979年发疯的。不久后她听到练习旋律时，独自走出会堂，在蟾光下跳完一整支舞。那一刻，她规复了，艺术再行把她从蒙胧中拉出来。

小白鞋也相似，她离开宁州剧团时，坐在胡三元三轮车上，迎着风舞蹈。那一段拍得很好意思，“艺术已成”，我以为这个形象，最佳是不要出现了。

《太阳照常起飞》的疯妈，则比何小萍和小白鞋复杂得多。

姜文在这部电影里塞了太多隐喻：阿廖沙、红鞋子、会“左倾”的树、公社、苏联歌曲……疯妈自身，记号着一种创新乌托邦，一种与苏联干系的政科罚思。

比如都备白净、公有制、集体成见、创新姿色、衷心和构兵、摧毁一切……疯妈的疯，不仅仅个东说念主悲催，而是这种理思随性后的精神坍塌。

那年，疯妈倏得痊愈。她对说：“我以后不打你了，不上树了，不刨坑了。”然后，她投河寻短见。

这评释，她从来不是真的疯。她仅仅不肯意融合，不肯意正视，当她发现阿谁宇宙仍是终了，她宁肯死，也不肯改动。

此前，疯妈逼犬子退学、摔烂他的算盘，让他失去发展的可能；随时摔东西，随时打犬子耳光让他出于惊险和辱没之中；不告诉他身世的真相。

而我方，则作念着毫无风趣的事情，比如把打碎的碗碟拼起来，在树下刨土，挖出石头来征战石头小屋。

她所作的一切，即是用疯癫的暴力和谣喙来为止、伤害犬子。红运的是她唯唯一个犬子。祸害的是她是个隐喻。

她不在了，她犬子的东说念主生才得以有机会发生改动。

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许多东说念主只看到《太阳照常起飞》的罪状，却没瞩目到，姜文对阿谁时期有一种复杂情谊。他既懦弱，又吊祭；既讥笑，又留念。

《青春》其实也相似。

其后甚而有B站UP主把《青春》解读成“文革招魂”，甚而把内部的刘峰与某个来自上海工东说念主阶级的指点对应起来。

对此冯小刚确定是不敢涌现的，但也不是太冤枉他。

因为冯小刚对文工团生涯，彰着带着好意思化。那种创新任意成见、集体成见青春、红色文艺共同体，在《青春》里被拍得太好意思了。

《青春》和《主角》，故事桥段其实高度相似：一个女孩参加剧团被孤独；指点热衷政事任务；有原宥地、愿背锅的东说念主；也都有个东说念主生涯魄力问题。

但《青春》更像青春回忆录，《主角》则是履行成见批判。《青春》在吊祭，《主角》在揭伤痕。《青春》让东说念主吊祭阿谁时期，《主角》则让东说念主思逃离阿谁时期。

1976年于今，半个世纪往日了，距离1966年5月16日阿谁开启10年文革的见知，一个甲子往日了。

那一个把东说念主逼疯的时期，为什么还有东说念主抒发吊祭？大致误导别东说念主去吊祭呢？

可能是，许多东西并莫得完全改动。

《主角》、《青春》、《太阳照常起飞》在讲那些事的本领，需要用隐喻。当我写这篇著述的本领，也要用隐喻。

有些东西，弗成班师说；有些懦弱，也莫得褪色。

它们和太阳相似照常起飞。